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【詩】「ポップなジジイ細田傳造氏」(一応「詩」です(笑)) [詩]

「ポップなジジイ細田傳造氏」(一応「詩」です(笑))

 

細田傳造氏から同人誌『ユルトラ・バルズ』(イミフ)を送っていただいた。私に同人誌を送ろうとする人も珍しいので(ほんとうは送ってほしくないのだが(笑))、なにか感想を書くべきなのかな? と思って書きだしたところだ。これが有名人なら、無視もいいだろうが、私は市井の一般人なのでそうもいかない。いくらあちらから「送らせてください」と言われたものでも、受け取って無視したら、横柄なやつだと思われるだろう。細田氏もなにかを期待して送ってきたのだろうし。なにを? 私はべつに、同人誌評などもやっていないし、なになに賞に推薦してくださいの、葉書も来ないし。まあ、ブログとかホームページは持っているので、そこに書くぐらいかな。あるブログの1日のアクセスは、100になることもあるので、まあ、少しは他人の眼に触れるかな、ということぐらいか。御利益と言ったら。

この同人誌、なかなか上等な紙で作られた、洗練された雰囲気の冊子で、判型も正方形に近い特殊なものだ。だから、180円のスマートレターの封筒に入らず、320円のレターパック・ライトで送られてきた。まだまだ封筒の隙間はあって、コスパの低い同人誌と言える。

同人の面々を見るとかつてお見かけした名前もちらほら。

まず最初のページを飾るは、阿部日奈子氏の『島嶼歴訪』。ここに書かれた風景は、去年の暮れだか実家で見たテレビのドキュメンタリーで、日本人がこんなところにもいる、様子を映したやつにそっくりだった。なにか「どうだすごいだろうと書き手が思い込んでいる事柄」を描写しただけという感じ。だいたい、この頃の詩は、どんなものでも「描写」しようとしているにすぎない。心象風景だったり、妄想だったり。すべて「描写」。詩とは何かが十分に考えられていない。まー、以下、似たようなものだな。ただ、細田傳造だけは詩になり得ているような気がした。それは、細田が世界に対して正直だからだ。それと天性の言語感。森山恵という人がこの詩誌の編集をされているようだが、この人のペダンチックというのか、そういうものが伝わってくる。アーサー・ヘイリーの『源氏物語』に痺れて、その現代日本語?訳をしているようだが、私も、ヘイリーではないにしても、サイデンステッカーの『源氏』を持っているし、その冒頭の『桐壺』も十分に衝撃的だ。

 

The grand ladies with high ambitions thought her a presumptuous upstart, and lesser ladies were still more resentful.

 

大いなる野心を抱いている高い身分の貴婦人たちは彼女を生意気な成り上がり者と考え、それより低い身分の婦人たちは、さらにむかついていた。

 

ノノとまあ、こんなふうに、「明快」にはなっているのだが、果たしてこれが、紫式部の『源氏』の魅力だろうか? と思ってしまう。それより、国文学者の大野晋をしても、「源氏の文章は難解である」と言わしめているのだから、この原文を読解することの方が先なのでは? と私自身は思っている。

 

こういう同人誌のなかで詩を発表することが、細田傳造氏のためになるのかどうかは、よくわからない。ただ、私としては、ネットで詩を発表している詩人の方が、「活きがいい」ような気がする。潔いというか。詩は、刺身といっしょで鮮度も重要だから。

ネットで発表しないで、同人誌だけだと、数が貯まらない。するとなかなか詩集にできないしサ。隠すようにして書いて詩集を出す人もいる。

私の印象では、細田氏は、彗星のように現れ、いきなり、中原中也賞と丸山薫賞を受賞され(ほかにもあるか知れないが)、それなりに「努力」されたようであるが、さてその先、どういう賞を制覇されるのか? しかし、いかなる賞を取ろうととも、以前に比べ「盛り下がっている」ような気がする。思潮社刊の『かまきりすいこまれた』(第一、かまきりは、排水口の鉄の蓋の裏側に、ちゃっかり貼り付いているかもしれないし)は、書肆山田刊の前の詩集に比べて、エネルギーは衰えているような印象を受ける。鮮度も落ちているような……。

「詩壇」(というものがあればのハナシだが)は、依然、ネット拒否の、池井昌樹と、人気商売の谷川俊太郎の帝国だろう。果たして細田は、この帝国を乗っ取ることができるか? ダークサイドに墜ちないことを祈る。ぬあんて(笑)。


 

 


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『エターナル』──細部が一挙に見せる物語の全貌(★★★★★) [映画レビュー]

 『エターナル』(イ・ジュヨン監督、 2017年、原題『A SINGLE RIDER』)



 M・ナイト・シャマラン監督、ブルース・ウィリス主演の『シックス・センス』(1999年)、アレハンドロ・アメナバール監督、ニコール・キッドマン主演の『アザーズ』(2001年)と、同工異曲と言ってしまえば、それらの映画を観た人にはネタバレかもしれないが、本作は、やや趣を異にしている。それこそハリウッド系の映画を見慣れた観客には、静かすぎ、どこか平坦な感じがする。しかし、この静けさ、平坦さも、「オチ」にむけての伏線と思えば納得がいくし、ビジネスマン、イ・ビョンホンの妻が弾くバイオリンとも重なって、音楽が「その世界」を創り上げている。



 証券会社の不良債権事件の責任の一端を担わされた支店長というのが、イケメン、イ・ビョンホンの役どころで、近年ありがちな「事件」を背景に、巻き込まれた一ビジネスマンがすべて失い、最後には、一番大切ものをも失う。その大切なものを失った時、見えてくるのが魂の存在であるが、そういった存在を描いているようでもある。本来なら、日本でもこうした物語が作られてしかるべきだが、「基地国家」日本は、そこから逃げ、おもしろおかしい、またロマンチックな絵物語のような映画を撮り続けている。このウソ寒さ、この静けさこそ、現代人の魂の在処かもしれないのに。



 主人公のイ・ビョンホンは、証券会社の支店長で、エリートビジネスマンであり、さらなる安定を求めて妻子をオーストラリアに移住させる。自分は韓国に残り仕事を続けていて二年間離れたままでいる。会社の事件によって、なにもかも失い、妻子の住むオーストラリアのシドニーを訪れる。そこで、あちがちな、韓国人でバックパッカーの女子と知り合い、彼女が通貨交換のレートが少しでも高い韓国人グループにひっかかり、全財産を失った時、いきずりであったイ・ビョンホンに助けを乞う──。ビョンホンは妻の住んでいる家に行き着いて、外から妻子の生活を眺める。隣家の白人男と仲よくしている様子なども観察する。自分の息子の前にだけ、現れてみせる──。妻は永住権を得るために、バイオリンのオーディションを受ける。いったい妻はなにを考えているのか。細部。この夫婦は互いに、いっしょにいた頃の細部を思い出す。そしてその細部が一挙に「物語」の構造の全貌を見せる時、われわれは魂の存在を感じて涙する。



 繊細な美形のイ・ビョンホンあっての映画でもある。




 



 


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『ロープ/戦場の生命線 』──センス抜群のおとなのオハナシ (★★★★★) [映画レビュー]

 


『ロープ/戦場の生命線 』(フェルナンド・レオン・デ・アラノア監督、2015年、原題『A PERFECT DAY』)


 


 解説と題名を見てしまうと、いかにもお堅い映画のようだが、全然ちがう。ベニチオ・デル・トロの男臭い魅力爆発の、恋愛映画なのである(笑)。どーして、こんなお堅い解釈になっちゃったのかな〜? 題材、背景の、「ボスニア紛争」とか、「国境なき……団」とか、「国連軍」とか、そういうものが、政治モノめいているからだろうか? 確かに、本作は、ある意味、ボスニア紛争の現実を取り扱っている。それも、20年後の今(といっても、製作は、2015年)だから表し得たともいえる。


 


 わがベベニチオ・デル・トロの、「今度のお仕事」は、「国境なき水と衛生管理団」の一員で、ボスニア紛争後の寒村をまわり、文字通り、水の衛生具合を視察、適切な援助をしている。「国境なき医師団」ならともかく、こういうグループが実際にあるのかどうかは知らないが、戦争のあるところ、いろいろな援助グループが活躍しているのだろう。


 


 村人にとっては、生命線である井戸に、死体が投げ込まれて、やがて腐敗していく死体が及ぼす衛生上の問題とは、時間との戦いで、トロがロープでその死体(デブ男である)を引き上げようとするのだが、途中でロープが切れてしまい、そのロープを探して、まだ地雷の埋まる村々を、車で駆け巡る……。団の車は二台で、アメリカ人のティム・ロビンス(なにかの専門家だが、忘れた(笑))、フレンチの小娘、プエルトリコ系のトロ、ロシア系(?)のオレガ・キュリレンコがスイッチングしながら分乗し、事態の解決のために奔走する。これに、現地人の通訳と、子どもが混じる。


 


 こういう深刻かついかつい現場で、トロと、元カノのキュリレンコが、焼けぼっくい会話をする。これが面白いし、隠れた魅力である。それを、「天然」系の、ティム・ロビンスがたきつける。ボスニアも問題が過ぎ去ってしまったわけではないだろが、今の世界の問題地は、シリアなどに移り、ここは、ある意味、ノスタルジックに見ることができる。時間的にズレているからこそのリアリティも浮かびあがる。そのひとつに、偶然知り合った少年が「両親と住んでいた」家にはロープがあるというので、一行は付き添っていくのだが、そこにトロと、若いフレンチ娘が見たものは、宗教上の違いから隣人に爆弾をしかけられ、画面では見せないが、ロープで吊られている少年の両親の姿である。そのロープを取り、再び井戸の死体をつり上げようとするが、国連軍の「お役所」的邪魔が入る。


 そんななか、トロとキュリレンコの、細部が描写され、缶詰などで夕食を取った一行のなかのキュリレンコが、「おしっこをしてくる」と車を離れようとすると、「地雷があるから車のそばを離れるな!」とトロは命令し、キュリレンコは、これみよがしに、一行の前でおしっこをして見せる(当然音だけだが(笑))。のち、ロビンスがトロに耳打ちする。「見たか、黒いパンツを穿いてたぜ」「?」「何かを期待してるんだよ。抱いてやれ。それがみんなのためになる」。キュリレンコの仕事は、国境の状況分析官という、よくわけのわからない仕事。トロは、本国にすでに恋人がいる。


 


 いろいろ辛い状況もあるが、やがて雨になり、井戸が溢れ、死体は浮かびあがってくる。喜ぶ村人たち。ルー・リードの、『ゼア・イズ・ノー・タイム』がかぶさる。センスのいいサントラもごきげんの、ちょっぴりダークな、おとなのおハナシと見た。


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【訳詩】「地獄でのひと季節」(ランボー) [訳詩]

 

「地獄でのひと季節」アルチュール・ランボー(拙訳)

 

*****

 

 往時、おれの記憶が確かなら、おれの生は饗宴だった、そこでは心は完全に解放され、葡萄酒は全部流れ出ていた。

 ある夜、おれは美というものを膝に座らせた。──そしてそれが苦しみだと知った。──そしておれはそいつを罵った。

 おれは正義に対して武装した。

 おれは逃走した。おお魔女らよ、不幸よ、憎しみよ、

おれの宝物庫を託したのは、おまえらだ!

 おれはすべての人間的な希望をおれの精神のなかに隠すのに到達する

 心からの喜びをもってそいつを絞め殺すために残忍な獣からそっと飛んだ。

 

 

「地獄の季節」アルチュール・ランボー(小林秀雄訳)

 

 *

* *

 

 かつては、もし俺の記憶が確かならば、俺の生活は宴であった、誰の心も開き、酒という酒はことごとく流れ出た宴であった。

 ある夜、俺は『美』を膝の上に坐らせた。──苦々しい奴だと思った。──俺は思いっきり毒づいてやった。

 俺は正義に対して武装した。

 俺は逃げた。ああ、魔女よ、悲惨よ、憎しみよ、俺の宝が託されたのは貴様らだ。

 俺はとうとう人間の望みという望みを、俺の精神の裡(うち)に、悶絶させてしまったのだ。あらゆる喜びを絞殺するために、その上で猛獣のように情け容赦もなく躍り上ったのだ。

 

 

"UNE SAISON EN ENFER"   Rimbaud

 

*****

 

 Jadis, si je me souviens bien, ma vie était un festin où s'ouvraient tous les cœurs, où tous les vins coulaient.

 Un soir, j'ai assis la Beauté sur mes genoux._____Et je l'ai trouvée amère._____Et je l'ai injuriée.

 Je me suis armé contre la justice ! 

 Je me suis enfui. Ô sorcières, ô misère, ô haine, c'est à vous que mon trésor a été confié !

 Je parvins à faire s'évanouir dans mon esprit toute l'espérance humaine. Sur toute joies pour l'étrangler  j'ai fait  le bond sourd de la bête féroce.

 

 


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『ローズの秘密の頁(ぺージ)』──驚愕の美しさを味わってほしくネタバレなし( ★★★★★) [映画レビュー]

『ローズの秘密の頁(ぺージ)』( ジム・シェリダン監督、

2016年、原題『THE SECRET SCRIPTURE』)

 

 本作のキーパーソン、エリック・バナは、スピルバーグの『ミュンヘン』、(監督忘れたが)『トロイ』などを見てきて、その男っぽさと、その奥にあるマシストな匂いがどうもすきになれなかったが、本作は、その男っぽさが、ある種のミステリーである本作をミスリードして、なかなか迫力があったし、彼の別の魅力が発見されたように思う。

 主役、ルーニー・マーラも、そのエキセントリックな美しさがあまり好きでなかったが、その美を芸術にまで高めていたと思う。彼女の年老いた姿、バネッサ・レッドグレーブは、マーラと、体型(身長はマーラより高いと思う)などが違うとの批判もあるが、ことハリウッド映画では、遺伝的に「似ていること」に重点をおくあまり、かえって、イメージがブレてしまう傾向にあるが、本作では、イメージ的につながった感じで、お芝居なのだからよいのではないかと思った。

 監督は、アイルランド人で、ダニエル・デイ・リュイスの『マイ・レフト・フット』、トビー・マグワイアとジェイク・ギレンホールが兄弟を演じる『ブラザー』などを観ていたが、納得のいくレベルの作品である。共通点は、魂の問題を問うているようにも思う。

 アイルランドが舞台で、アイルランドと言えば、カトリックであるが、イギリスとの紛争まっただ中で、主人公たちは、少数派のプロテスタントであるがゆえに、事件の渦中に巻き込まれ、あげく、ヒロインのローズは、彼女に関心を持って拒否されたカトリックの神父(なかなかのイケメンなのであるが(笑))によって、「色情狂」として精神病院へ送られ、実に40年もの間、そこに幽閉される。電気ショックなどのひどい扱いを受けながら、ローズは、聖書の余白に生きた証の日記を綴っていく。それが、転院のための病状再評価のためにやってきた精神科医の眼に留まり、驚くべき事柄が発覚する。それをご都合主義と批評する人もいるかもしれない。しかし、その医師は、その病院の立地に、懐かしさを覚えてやってくるのだし、なんらかの「記憶」に引かれていたのかもしれない。

 魂の強さを証明する医師、それをエリック・バナが演じるのである。今回、あえて「ネタばれ」を避けることによって、その驚愕の美しさを味わってほしいと思った。


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アルマーニ? [なんとなくエッセイ]

「服育」で、アルマーニなら、当然「食育」=給食は、フォアグラ、キャビア、神戸牛でお願いします。

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『ベロニカとの記憶』──インドの監督が撮る、イギリスの光と陰(★★★★★)

『ベロニカとの記憶』(リテーシュ・バトラ監督、2017年、原題『THE SENSE OF AN ENDING』)

 

 学生時代に対して、とくにノスタルジックな思い出を抱いているわけではない、老いた男に、ある日突然、法的な手紙が来て、昔同窓生だった女の母親が彼に遺品を残したという。男は、その同窓生を知っているし、昔、ちょっとつきあった女だったし、彼女の家へも、ボーイフレンドとして招待されたことがあったので、当然その母と会ったこともあって、その母が、彼になにかを遺したというのだ。はて? 男は遠い記憶を探る──。

 

 ジュリアン・バーンズの小説の冒頭はそのイメージからはじまる。そのうちのひとつに、シンクに投げ入れられた熱したフライパンがある。卵焼きができあがる寸前のフライパンが、突然水を張ったシンクに投げ入れられ、「ジュッ」という音をたてる。ささいな記憶。それは──。彼女の母親が、彼女のボーイフレンドの朝食を作ってくれていて、卵を焼いていたのだが、「あ、失敗した!」といってフライパンごとに水に突っ込んだ。大したことではないが、奇異なことである。普通、人はそんなふうにはしない。それで、記憶のどこかに残っていた。エキセントリックな母親だった。まだ若く美しかった──。その母親が遺したものは、男の友人の日記だった。その友人は自殺した。それは──。男から奪った彼女が、妊娠したからだと思っていた。男は、二人の仲を嫉妬し、「二人の子どもは呪われろ!」と手紙を書いた矢先だった。そんな手紙こそ、若者なら誰でも書く。男はごく普通の男だった。しかし、接した人々は、多少クセのある人々だ。それが、彼の記憶を形成する──。

 

 男は元カノの母の遺品である、友人の日記(どうして、そんなものを元カノの母が持っていたのだ?)を不審に思いながら、入手する手続きを取ろうとするが、その日記は、すでに、元カノが横取りし、処分してしまっていた──。なんで? 男はその元カノに会う。あいかわらず、ミステリアで冷たい。その、老いたベロニカを、シャーロット・ランプリングが演じ、まさに適役である。

 観客が想像するような関係には至らなかった二人である。「ベロニカの記憶」ではなく、「ベロニカとの記憶」。男は偶然、自殺した友人にそっくりの若い男を見かける。名前も同じエイドリアンだとわかる。なにより背が高かった、それも受け継いでいる。知的障害があるので、集団で面倒をみられていた。そこにはベロニカもいたので、てっきり、それはベロニカと友人との子どもだと思った。だが、実際は違っていた──。それは、友人の日記を所有していた人が産んだのだった。ベロニカは母親ではなく、姉だった──。

 

 英国詩に特有なキーワード、sadとsweetを、かつて植民地であった国、インドの監督が描く。的確であり、詩である。



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しばれる夜の「おひとりさま&わんディナー」 [わん太]

しばれる夜の「おひとりさま&わんディナー」。

だんご汁、牛コマとほうれん草のソテー、宮崎のロゼワイン。

おやつのお菓子の向こうの犬のおやつの皿を覗き込むわん太嬢。

 

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誰も杉村春子を知らない(笑)。 [なんとなくエッセイ]

「読売演劇大賞」が発表になった。最優秀女優の宮沢りえの舞台は何度も観たが、確かに、やる気満々は伝わってくる。しかし、小林秀雄が見たら、やはり杉村春子に対して評したように、「痩せすぎ」というかも(笑)。

 この「大賞」には、「杉村春子賞」という賞もある。しかし、「思い出す」どころか、「知らない」人たちの多い昨今ではある(笑)。

ついでながら、こちらもよろしくね↓

 

https://www.seichoku.com/user_data/booksale.php?id=103861158



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『不思議なクニの憲法 2018』 [映画レビュー]

『不思議なクニの憲法 2018』(DVD、松井久子監督)

 

 ドキュメンタリー作品であり、自民党の憲法改憲案に異議をとなえることが趣旨となっている映画であるが、ありがちな既成のメディアの寄せ集めインタビュー構成ではなく、監督の意志に貫かれた「作品」となっていることが、世界レベルとなっている。

 去年発表された作品の、「2018年版」となっているが、改訂は大きく、さらに草の根的市民を盛り込んだことで、松井監督の意思表示は明確になり、作品としても深まっている。最後まで観ることによって、ひとつの大いなる形に収斂することは、感動的ですらある。

 特筆すべきは、今回加えられた、ソウル大学・日本研究所の南基生教授のインタビューである。南教授は、東アジアでもとくに安定した平和の先進国である日本を、「基地国家」と規定している。つまり、第二大戦での敗戦より続く、アメリカ支配によって安定を保っている国であり、それは、1950年の朝鮮戦争の際にも、アメリカの基地として大いに「役だった」。しかし、草の根の力が強い国でもあるので、それが安倍政権の暴走をかろうじて抑制しているとも。日本人の学者では見えない新鮮かつラディカルな視点である。

 その草の根の力を、中心に拾ったのが本作である。松井監督の祈りは、その「抑制」を持たせたいということだと思うが、果たしてがどこまでもつか。多くの人々に観てもらいたい作品であるが、今のところ、上映する館が少ない。

 とりあえず、名古屋の名演小劇場(栄)では、2月3日から16日まで上映されている。ロードショーにならんものかね(笑)。

 

http://fushigina.jp/


 


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